“……不可否认，影片很血腥，很多地方甚至让我想要吐，但是血腥又怎么样，这更能让你感觉到人间的残酷，想要生存下去，你只有去拼，只有狠心，六亲不认，所谓的社会道德，那就是那些狗屎般的所谓上层人压榨普通底层民众的借口……”

“……纵然电影里面的阿嫦有些偏激，很多人都认为她是神经病，她对自己父亲的见死不救，她那疯狂的杀戮，哪怕是孕妇也不放过，但是他也只是为了在这座城市里面有自己的一处栖身之所而已，又属于自己的一套房子，她之所以变得如此的疯狂，只能说是整个社会那些无形的压榨，这些无处不在的压力，早晚会把一个人逼疯……”

《明报》上面的撰文者又是黄瞻，对于我行我素的瞻叔，也只有他敢在报纸上面破口大骂，也只有他的文字可以让编辑不做任何的删减。

自己的三部影片，两部得到过黄瞻的评论，这对于颜旭来说绝对是一件荣幸的事情，但是也让他有些遗憾，黄瞻参加了自己电影的两次首映，而自己两次都没有发现他的存在，作为香港四大才子中的鬼才，香江三大名嘴之一，再加上那种洒脱的性格，可一直是颜旭所崇拜的对象。

相对于上面的两篇评论《信报》可以说是中规中矩了很多，少了一些对于住房的关注，多了一些电影的点评。

“血腥，这是我看完影片之后最大的感受，震撼，这是给我的第二种感受，这样的血腥惊栗片在好莱坞不乏市场，但是纵观好莱坞的电影，却没有一部像是豪宅一号这样的逼真，香港特效化妆的水平在我看来已经超过了好莱坞，不管是从伤口还是血浆，都好像是真实的一样……”

“……影片之中的杀人手法层出不穷，估计陈龙和校长在拍摄的所有电影里面从来没有这样惨烈的死法，这里就不再一一的报料了，反正就是各种很新奇的、很趣味的、很精彩的，还带点黑色幽默的、乱七八糟的、五花八门的各种形容词的手法和死法，有随机应变也有想不到的巧合，说到这里我真想看看天才导演颜旭的脑子里面究竟是什么构造，把每一次的屠杀安排得这样紧凑充满新意又不重复……”

“……对于这部影片，引用交叉叙事方式将女主角一家二十多年的“蜗居”之憾娓娓道来，故事之中穿插着回忆，而紧接着就是杀戮镜头的到来，可以让观众稍作休息防止审美疲劳，同时也表现出了要在香港生活下去的艰难，特别是到结尾的时候，整个的谜团才慢慢的解开，也让观众意识到阿嫦的血腥杀戮，都是这个社会的点点逼迫，也明白她并不是那么的变态……”

“……说了那么多，至于这部片子的血腥程度究竟达到什么样？它讲的到底是一个什么样的故事，那些“难逃一死”的演员到底会出现什么新奇的手法，就需要大家到影院里面一探究竟了。”

“一个疯狂的城市，要生存，就须比它变得更疯狂。”做为香港发行量最大的报纸，东方日报也为对昨天的首映着了重重的一笔，它直接的用电影开头的字幕作为文章的标题。

“……二十年来开，我们的平均收入增加了三倍，而房价却增加了百倍有余。影片里面所表达的人物心态和价值取向，不正是表明香港社会之中相当一部分的人群收入增速赶不上楼价增速，虽然影片之中的凶杀是这种心态发展到极致的极端行为，也单单只是个体性存在的，但是这种心态却是普遍性的，这也让影片具有了现实批判性……”

“……看过电影的人都会感觉到电影的血腥，其实豪宅壹号最血淋淋之处，是对谋取暴利的无情地产商大力鞭挞，这个放诸四海皆能引起小市民共鸣的故事，相信不会因为其血腥暴力而阻碍观众入场的意欲……”

“现在的社会就像强拆的推土机，把你好不容易垒砌起来的希望都变成一堆破烂的砖块，纵然是再努力也是徒然。阿嫦心目中的理想生活，仅仅只是一片栖身之所，但是现在的社会连这个最基本生存的保障都不能满足。在我们每个人心中，都有一个“豪宅壹号”，我们所希望的，是做“豪宅壹号”的主人……”

“导演颜旭从现实题材的影片雨夜屠夫，再到批判计程车行业的的士判官，现在又到了关注香港楼市的豪宅壹号，每一部都是在揭露这座城市的伤疤，越来越多的关注城市中低收入人群的民生，我们期待更多这样的影片，我们也期待他的下一步电影……”

颜旭看了报纸上最后一句，不由得微微一笑，他还真的没有报纸上面写的那么崇高，至于为什么拍这些影片，最简单的一点，就是这些影片能赚钱,而且看着刺激，至于什么社会效应，什么贴近民众，那都是扯淡，只不过是为了赚钱，像这样的b级小制作，没有炫酷的场面和特效，只能以贴近民众的社会焦点来博眼球。（未完待续）